愚公，没事就在那挖山，还要祖祖代代的挖，非得挖出一条路来，这行为感动了玉皇大帝，派了两个黄巾力士下来，把王屋与太行搬走了。山是搬走了原来山下压着两个妖怪，一个蛇精和一个蝎子精，这下放出来了，得亏老头有一个七彩葫芦籽儿，种下去，长上来了，结出七个葫芦，蹦出七个小孩儿，后来降伏了蛇精和蝎子精，后来隐居在森林之内，外国有一个公主不知道得罪了谁，躲在他们居住的这个小屋之内，后来这个公主的后妈过来了，变成一个卖苹果的老太太，这公主咬了一口，嘎嘣死了，剩下半拉，乔布斯拿走了…… 

马年各台春晚中，最为成功的语言类节目非北京台的《满腹经纶》莫属。两位名不见经传的西安相声演员苗阜和王声，百无禁忌的“串烧国学”。传统、原创、本土，三大特色重拳回击了相声艺术在网络段子中迷失的尴尬局面。也得到了众多观众和业界人士的好评，让他们彻底火了一把。而回到西安的苗阜却是依旧不急不躁，稳扎稳打地做着他的相声事业，“因为我懂得居安思危，以前经历的种种苦难，让我知道了不进则退，相声的核心是创作，我不会因成名而自大，因为只有我自己知道青曲社走到今天多不容易，我的梦想依旧是‘中兴西北相声’，并且会一直坚持下去。” 

视频：央视元宵晚会苗阜王声《学富五车》

01、回想过去幸福与艰辛并存 600元演出费20人分着花

“自《满腹经纶》这挡相声火了后，有很多媒体都问我，这么多年的坚持容易吗，我都会回答，虽然不容易，但是很幸福。”

2008年5月12日，汶川大地震，全国悲痛。在西安各地都掀起一股抗震救灾的“正能量”。这时的青曲社还是一个名不转经传的一个“小社团”。“当时真的很伤心，全国哀悼日那天，我眼泪就根本忍不住，使劲哗哗的往下掉。我当时就想着我得做点什么，献出一点自己的力量。”也是这个决定让“青曲社”正式登上了西安的大舞台。

苗阜是一个实干的人，拿出决定后就迅速的找到组织方，一连在钟鼓楼广场办了三天相声义演，“说是义演，其实当时也没有演员，都是西安地区一帮热爱相声的朋友，谁想上就上，谁有段子谁上。”而就在演出结束当天，西安南大街一家茶馆老板就找到苗阜，想让他们“青曲社”到茶馆说相声，给茶馆带来好的生意。“当时我二话没说就答应了，我们终于找到‘窝’了，终于可以体体面面的说相声了。”

2008年7月4日，奥运火炬在西安传递。“那天是我们第一次在茶馆登台演出。”苗阜说，当时西安没有人花钱听相声，他们都是来喝茶的，顺便听下相声，消磨下时间，他们的工资都来自茶水费的收入。“一天600块钱，20个人分，其中有两位老先生，给二位老先生分一半，我们剩下的18人分着300块钱。”



02、青曲社被各处“挖墙脚” 月损10万还是得“撤”

五个月之后，相声开始卖票了。每天的门票收入一两万块钱，他们的工资也随之上涨。2009年，青曲社做火了这家茶馆，但火爆之余出现了特别尖锐的问题“我想的是，我们青曲社在茶馆说相声，而茶馆的理念是有人在他们这说相声。”

后来发生的事情很不愉快。苗阜说，茶馆在青曲社休演期间，找来了其他演员照常演出。除此以外，还以高工资私下在社团“挖角”。“当时茶馆私下里每挖一个人，我都知道。因为被挖的有我的师兄、师弟、还有我的徒弟，他们很信任我，都是亲口告诉我的。”

苗阜找到茶馆老板谈判，“我说这个事你必须给我们道歉，不道歉我就走。他以为我们不敢走，因为当时还有五年的合同，每个月的违约金是15000块钱。”看着我坚持要走，老板当时就给我说了一句话，“你要走了我们相声照样可以说，但是你们连落脚点都没了，还说什么相声，再说你拿什么养大伙，你算一笔账，赔偿加收入一个月你们要损失10万元。”

对于当时的“青曲社”来说10万元无疑是一笔庞大的钱数。但苗阜坚决要走，之所以执意要走，原因是“不能坏了相声界的规矩，相声是一个特别有传统行当，就拜师来说，那需要相当隆重的一个仪式，要有引师、保师、代师等等，是很有规矩的，如果都这样，陕西的曲艺就会散。你是你的，我是我的，唯利是图，根本谈不上发展。”而苗阜的这个决定也得到了“青曲社”所有人的拥护。



03、所有银行存款仅36.8元 老人吃肉年轻人吃菜

离开茶馆后，青曲社的发展走入了低谷，“没有固定的场地，没有收入，队伍很快就会散的”苗阜当时深深的体会到了钱的重要性。因为苗阜本身是一名铁路工人，有着微薄的收入。在大家一致赞成的前提下，有钱出钱，有力出力。经过一段时间的筹备和运作，苗阜和他的团队终于在柏树林有了他们第一家以“青曲社”为名的茶园子，而这时候的苗阜的所有银行存款仅剩下36.8元。

“青曲社”副主席李俊告诉笔者“那个时候真的很不容易，茶园子是成立了，但是日子依旧不好过，当时我们呆在园子里进行创作、排练，每天的饭就是夹膜，年纪大点的老爷子们吃肉夹膜，而我们年轻人吃菜夹馍。吃顿烤肉都觉得奢侈，因为新园子刚开始，知名度低，客人少，还得付15000元给以前园子作为违约金，我都不知道当时我是怎么坚持下来的。”

在李俊说这些的时候，苗阜在一旁笑着说，“捡好的说，别让人看笑话。”苗阜总是很乐观。就像很多人说的，新店开张总得有个适应的过程，不出半年柏树林“青曲社”渐渐成了年轻人的“开心殿堂”，“到了‘青曲社’总能听到没听过的段子，再不好的心情，也能瞬间消失”一名听众笑呵呵的告诉笔者。



04、曾劳累过度休克病危交代“后事” 创作来源于观众

苗阜告诉笔者，所有的创作都是来源于生活和观众，网上现在流传的所谓《满腹经纶》的完整版，里面有很多次都是现场随机丢出来了包袱，没想到效果不错。

“记得那次演出的前一天，当时我代表铁道部进行基层演出，前几天一直在忙于准备创作，各种事都赶到一块了，当天演出结束后，一下台我就两眼昏黑晕倒了过去，当时到医院一查血压高压70低压50，诊断结果是疲劳过度造成的休克。医院抢救了4个多小时我才醒来。”苗阜说当时就觉得是要死的节奏。

当时“青曲社”能到的人都到医院了，苗阜心想这得让我交代点后事吧，就在他准备说的时候，没办法赶来的王声打了一个电话，就说了一句“明天能演出吧”。“我当时心想，嘿，这王声也没问我身体咋样了，就惦记着演出，其实也就是这句话让我第二天又准时的站在了舞台上。”

那天苗阜的状态很差，苗阜说“当时一站在舞台上，看着台下的观众，脑子一片空白，但又能记住点什么，只能现场发挥，现场丢‘包袱’，于是就有了现在《满腹经纶》里面的诗句‘那啥那啥啥，那啥那啥啥’，是观众赐予了我力量和灵感。”



05、李俊：苗阜“神经病” 成天“神神叨叨”碎碎念

“我最‘讨厌’和苗阜吃饭喝酒，‘烦死’我了。”李俊和苗阜不仅是“青曲社”的合伙人，也是铁路工作上同事，俩人天天见。李俊说，“苗阜‘火’了，别人总问我吃惊吗，我的回答是，除了苗阜突然从政让我吃惊外，其他的都不吃惊”。

李俊告诉笔者，苗阜的成名是必须的，也是水到渠成的。有三个词来形容就是，谦虚、聪明、刻苦。苗阜不管是街上老太太还是小朋友，只要说给他提的建议他都很虚心的接受，并且都当回事仔细研究，看看是否有可取之道。并且苗阜很聪明记词特别快，“有一次我和苗阜去一个企业演出，临上台10分钟，企业负责人将一个有1000多字稿子给到我俩，说让把这个加进去，我当时有点生气，这不是难为人吗？哪有提前10分钟让改稿的，我当时就要火。而苗阜压住我，对那个负责人说，可以试试，就见他一个人在旁边看呀背呀，在演出的时候果真用自己的语言方式将那个稿子给讲了出来。”

李俊和苗阜没事的时候会去外面烤肉摊上小酌几杯，“我最‘烦’和他喝酒，他那个嘴就不停，要说他和咱聊也行啊。但他那是自言自语‘碎碎念’，我当时仔细一听才知道他那是在背词，每次喝酒都那样，我喝我的他背他的。”



06、管理从家长制到股份制 梦想是“中兴西北相声”

在《满腹经纶》里，王声调侃苗阜长得“太着急”了，其实他真的是个80后。1982年出生的苗阜和王声是小学同学，在陕西铜川，俩人从小在学校里一起说相声；也正如相声里调侃的那样，王声上了正经的大学文学院，而铁路子弟苗阜早早参加工作，在铁路系统工会依旧说相声。2007年，俩人在西安碰面，一拍即合，成立了西安青曲社，苗阜正式成了“苗班主”。在春晚一夜扬名之前，“苗班主”已经是陕西相声界的领军人物，在当地小剧场的演出很受欢迎。“我也没想到青曲社能成，从七八个人，到现在百十号人的队伍。”

“苗班主”不仅是创作上的领头羊，管理方面也很会带队伍。采访中他提道，德云社是最早成型的民间相声团体经营模式，西安青曲社最初也是按照这种传统模式来经营，“但家长式管理，愿意给多少钱给多少，不好留人”。去年，“苗班主”把队伍改成了“股份制”，除了薪酬上更为公平透明，对签约演员还提供了类似经纪公司的服务，假如有个人想单干，甚至还会动用创业基金来支持，“前提是对外，人还是青曲社的人”。苗阜这一套管理模式参考的是日本笑星工场，他的副手，也是从吉野笑星工场回来的。成立至今，青曲社的人员流动极低，“大家有种踏实感”。



07、有意保留陕西文化 陕西的相声很“忒色”

实际上，苗阜和王声在今年春节已登上了包括北京、天津、山东、湖北等多个卫视的春晚，除了天津春晚表演的是《书文戏理》，其他卫视都点名要求表演《满腹经纶》。无论在哪个舞台上，苗阜和王声都要在自我介绍中点名自己来自陕西的身份，即便在经过删减的北京春晚版《满腹经纶》中，苗阜用宝鸡方言说的“niania，风浪太大咧”仍深入人心，而在天津春晚《书文戏理》中，苗阜和王声展现了更多陕西方言的“笑果”，甚至在舞台上演唱起秦腔《铡美案》的选段。

“我们在外地演出，有意要保留一些陕西文化，毕竟我们是代表陕西出去的，我们要中兴西北相声，要让外界知道，西安也是相声的重要阵地。”苗阜说道。

“对于北方相声观众来说，北京、天津的相声名家和名作早已耳熟能详，但苗阜说道，陕西相声自成一派，有自己的历史与风格。他介绍道，陕派相声起源于1937年，张玉堂等一批曲艺艺人把相声带进了西安，他们来到西安后，结合陕西当地的戏曲风格创作了一大批作品。“北京、天津用的许多节目，都来自陕派相声。比如侯宝林先生说的关公战秦琼，就是从西安相声艺人张傻爷那里学走的。”苗阜认为，陕西相声最明显的特点就是结合了陕西人的性格：“性格比较直，所以包袱连包袱。听陕西相声，不会有太多让你喘息的机会。”还有一种说法认为，在各地相声中，北京是“帅”，天津是“怪”，而陕西是“迈”，而我们青曲社就是要把我们陕派相声继续发扬，让人都知道我们陕西的相声很“忒色”。


来源：腾讯大秦网新闻中心

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