分两次向首都博物馆无偿捐赠1934件京剧戏单、节目单和海报
针灸大夫迷戏单 小小纸张载芳华

摄影/本报记者 袁艺

高德望是位针灸医生，今年快五十岁了。40年间积攒了将近3000份戏单。2008年他向首都博物馆捐赠戏单、节目单、海报1448件，今年6月，他又一次向首都博物馆捐赠486件。他说：“这些都是无价的，我就是想给戏剧发展出点力。”在首都博物馆接受捐赠的说明里提到：“我们认为这些文物可与馆藏品形成系列，有一定的历史价值与展示价值。”

“小时候的零花钱都用来看戏了”

高德望回忆第一次看传统戏大约是在6岁：“我记得那是1977年前后的一个下午，奶奶领着我去长安戏院看戏，我都不知道是什么戏，更不知道是谁演的。当时我的座位紧挨着木头栏杆，台上演乞丐的演员穿着破烂的衣服，但是给我的感觉却很美，一个小姑娘端着一碗豆汁把他给救活了。我整个人都看入迷了，两三个小时的戏看完感受很深，从此也就喜欢上了传统戏。”

他在20多年后才得知，儿时的这场戏是荀派代表作《豆汁记》，演员是京剧“大腕”俞振飞、荀令莱。这次不同寻常的看戏经历也开启了高德望的“戏迷生涯”，每次看戏的戏单高德望都保留着，四十多年间积攒了将近3000份戏单。

“这些戏单是无价的”

这么多年下来，高德望已经养成了看戏留戏单的习惯，去逛旧货市场看到有老戏单也会掏钱买下来，朋友们也会把自己留的戏单送给他，在捐赠前他家里的戏单已经堆满了三大箱。高德望说：“别小看了这些戏单，它们记载了很多故事，它告诉这场戏是谁演的、故事背景以及在哪里、表演风格等等，这些都值得回味，如今有些剧院已经不在了，例如我收藏的吉祥戏院戏单，是北京非常著名的戏院之一，在1994年之后就没有演出了，戏单记载着这些戏曾经在这里上演，是历史的一个印证”。

高德望介绍：“我的戏单里涵盖了四十多个剧种，除了京剧还有河北梆子、越剧、昆曲等，如果把这些戏单和其他戏单收藏者的收藏拼接在一起，那就是百年来北京戏剧舞台发展的一个历史轨迹。”

至于为什么要捐赠戏单，高德望说这个想法来自2008年：“当时我已经收藏了很多戏单，虽然现在还年轻，但是如果到我老了，这些东西万一没有人去传承，这些宝贵的资料岂不是断了，我的心血也就白费了。我就想着把这些东西放到一个可以发挥它更大的社会作用的地方，这比把它变卖了更有意义，而且在我看来这些戏单是无价的，多少钱都换不来我这么多年来的心血。”

带着这个想法，高德望联系了多个单位，最后他选定了首都博物馆，因为首都博物馆设有一个京剧博物专馆，2008年高德望共捐赠戏单、节目单、海报1448件。今年6月，他又一次向首都博物馆捐赠486件，高德望说，他还会一直坚持捐下去。

每张戏单都有一个故事

像青年人追星一样，高德望在收集戏单的同时也会请演员名家在戏单上签名留念，这些年来他也遇到了许多名家。在他的印象中，“腕儿”都有两个共同的品质，一是艺术水平高，二是人品谦逊。

1994年12月，粤剧名家红线女来北京演出，高德望有幸在后台见到了大师。他回忆：“当时后台管理并不像现在这么严，我像个愣头小子一样直接拿着戏单去了后台，跟工作人员说想让红线女签个名。红线女二话没说，主动走出来特别客气特别和蔼的给我签了名。还有一次我在吉祥戏院看薛亚萍和杨乃彭的《四郎探母》，结束后我就站在台边想请薛亚萍签个名，她就走过来蹲在台边跟我聊天，她当时还穿着花盆鞋，非常非常累，我特别敬佩她。后来我出了戏院后门，看到了梅兰芳的女儿梅葆玥老师，当时至少60多岁了，她也是来看戏的，在大风天里骑着一辆自行车。我走过去说想请她给签个名，老人家立马下了车，是在自行车车座上给我签的名。”

如今，高德望的收藏之路还在继续，他说：“戏单会随着时间的推移越发显示它的价值，我只想为戏剧贡献点力量，虽然看起来微不足道，但是我还是很欣慰，这些戏单发挥了它们的价值，希望为后人研究有所帮助。”文/本报记者　王永　实习记者　罗崇纬